Carlo Mazzacurati, un ricordo

Faccio fatica a credere che Carlo Mazzacurati sia morto. Per me Mazzacurati rappresenta il Nuovo Cinema Italiano. Quando sento parlare di lui, ripenso a quel suo primo film, Notte italiana, con Marco Messeri finalmente in un ruolo di protagonista, la bella Giulia Boschi, credo all'esordio (poi ha fatto pochi altri film), i gemelli Ruggeri, che allora andavano forte in tv (la nuova comicità italiana), il mitico Remo Remotti. Un film che anticipava tangetopoli, si disse poi, io non credo, almeno non solo. Un film sul nord-est, i schei, i soldi facili, sugli intrallazzi tipici dove gira il denaro: dove c'è il capitalismo c'è corruzione. Ma non voglio buttarla in politica. Notte italiana era un film poetico, volava alto. Un film notturno anche, adatto al cinema, alla buia sala cinematografica. Infatti, dopo la prima visione al cinema, non credo di averlo più visto (forse solo nel passaggio su Rai 3 di qualche anno dopo). Al cinema faceva parte di una rassegna sul Nuovo Cinema Italiano, assieme a Domani accadrà, di Lucchetti. Infatti associo sempre i due film, i due gggiovani cineasti italiani. Lo andai a vedere con mio fratello e la sua morosa, in un cineclub con le poltroncine verdi (niente a che fare con l'identità padana e altre balle, era così da sempre), ora chiuso da anni.

In realtà, Mazzacurati ha fatto poi un sacco di altri film. Non tantissimi, ma tutti ben calibrati, poetici e politici allo stesso tempo. Penso al Il toro, a Vesna va veloce, al bellissimo La giusta misura, ma anche a Il prete bello (suo secondo lungo ufficiale), L'estate di Davide, La lingua del santo, Un'altra vita, L'amore ritrovato... e poi il documentario su Mario Rigoni Stern, girato insieme a Marco Paolini.

A leggere tutti questi i titoli, si nota la varietà di attori presenti nelle sue pellicole, attori con i quali stabiliva un bel rapporto. Almeno questa è l'impressione. Appariva schivo, ma credo fosse alla fine di compagnia, con chi riusciva ad entrare in sintonia. Vista la mole, me l'immagino a cena con Battiston, presente in alcuni suoi recenti film, tra i suoi più belli. Ma anche con Diego Abatantuono, Silvio Orlando, il Moretti che produsse Notte italiana, e lo prese come attore in alcune sue pellicole; dei piccoli ruoli, come in Caro diario, nella famosa scena dove interpreta un critico cinematografico dalla terminologia fighetta, giustamente torturato da Moretti, che legge le porcherie scritte su di un quotidiano. Di autentico culto.

Avrei visto bene un film suo tratto da qualche romanzo di Carlotto, magari proprio tratto da qualche libro con l'Alligatore protagonista. Padovani tutti e due, ma entrambi dovuti andare lontani da casa per inseguire i loro sogni d'arte. E anche qui, una bella mole, altre interminabili cene (ci sarei andato pure io, sentendomi finalmente un fuscello in mezzo a loro). Forse, però, già i suoi film, sono vicini alla scrittura di Carlotto: sì, il nord-est, personaggi marginali, immigrati (dell'est, ma non solo), poveracci, gente ai margini, presa in giro dal sistema, dai balocchi del sistema. Scenari molto simili, con la nebbia, la pioggia, la neve, fiumi e montagne, il mare gonfio d'acqua, luoghi, come gente, ai margini, poco visti, poco raccontati. 

Indimenticabile anche tutte le attrici, non certo in ruoli secondari, belle, ma non stupide statuine. Mai un nudo gratuito: da Giulia Boschi a Valentina Lodovini, Maya Sansa, Isabella Ferrari, Kasia Smutniak, Stefania Sandrelli, la Capotondi, la Cortellesi, Tereza Zajickova indimenticabile Vesna...

Adesso c'è un nuovo film in uscita. A primavera dicono. La sedia della felicità, con Mastandrea, Isabella Ragonese, Fabrizio Bentivoglio, Antonio Albanese... attori che ritornano, anche a distanza di anni, nel suo cinema. Andrò a vederlo, come ogni volta. Questa volta sapendo che è l'ultimo film di Carlo Mazzacurati. Andrò al cinema con amarezza, ma anche sorridendo. Del resto, questi sono i sentimenti spesso presenti nei suoi film: amarezza e sorriso.