Il Pasolini secondo Abel Ferrara

Cazzo, cazzo vaffanculo... figa, figa vaffanculo ... cazzo, cazzo, vaffanculo... figa, figa, vaffanculo. L'ho visto da una settimana, ma mi continua a ribalzare in mente questa canzoncina, questo slogan, questo mantra dal film Pasolini di Abel Ferrara. Si tratta di una scena onirica, forte, la parte più bella di questo film sconclusionato, trash, irricevibile, carnascialesco, da vedere assolutamente proprio per questi motivi.

Se andate a vederlo per sapere come è morto uno dei più grandi intellettuali italiani degli ultimi secoli accanto a Leopardi (imminente pure la pellicola di Martone su/per/tra lui, con un Elio Germano illuminato/illuminante), non anadatelo a vedere. Qui si vede come è vissuto Pasolini, interpretato da un brechtiano William Dafoe. Se andate a vederlo per le scene di sesso, fellatio, nudità, spezzoni porno scomparsi dal capolavoro Salò, non andatelo a vedere. In Rete troverete di più, molto di più, almeno quantitativamente. 

In pratica, la pellicola del regista di Fratelli, segue Pasolini nei suoi ultimi giorni, tra l'inizio delle polemiche per Salò, del quale aveva da poco terminato le riprese, e il suo brutale assassinio sul lungomare di Ostia. In mezzo ci sono i progetti prossimi, gli articoli sui giornali, le prese di posizione forti, le partitelle a pallone, le trattorie di una volta, le interviste e gli incontri con intellettuali, la ricerca dei ragazzi di vita con i quali consumare del sesso corsaro in auto. 

Alcuni personaggi in parte deludono, per la troppa polvere che hanno addosso (Furio Colombo che intervista Pasolini l'ho trovato eccessivamente caricaturale), altri invece mi sono sembrati perfetti, come la madre del poeta interpretata da Adriana Asti, o una super Maria de Medeiros nelle vesti colorate e festanti di Laura Betti (sembra lei, anzi, è lei). Ninetto Davoli c'è direttamente e indirettamente (lo interpreta un quasi muto, chapliniano Scamarcio), Valerio Mastandrea interpreta Nico Naldini sembrando sempre Mastandrea (ma vuole essere un complimento, lui è una maschera, qualsiasi personaggio interpreti).

E Pasolini interpretato di Willem Dafoe? Se non parlasse sarebbe perfetto, ma parlando, con la voce di Fabrizio Gifuni, crea un cortocircuito che brucia il film. La voce di Pasolini è una delle voci più caratteristiche del  novecento italiano. Dico, non solo come intellettuale, ma come suono, timbrica, come la senti. Qui ci voleva un imitatore a doppiare l'attore americano, non il bravo Gifuni. Per il resto, nulla da dire, è lui: la sua macchina da scrivere Lettera 22, i pacchi di giornali da leggere, gli occhiali, il modo di atteggiarsi, la sua Alfa GTV con la quale farà il suo ultimo viaggio (con essa lo schiacceranno dopo avergliene date tante). Nella pellicola di Ferrara, sembra quasi sia un assassinio casuale: trovano in atteggiamenti intimi lui e il giovane ragazzo di vita Pino Pelosi, e lo uccidono per questo. Io credo invece sia stata una cosa premeditata. Anche per questo apprezzo più il lato onirico di Pasolini.

In analisi finale direi che è un film su Pasolini fatto da Ferrara. Meglio, è il Pasolini secondo Abel Ferrara.